弹吉他的六种手型(什么样的手型最适合弹吉他)

1.什么样的手型 最适合弹吉他

人的手都会不同,可同样的,琴也有不同啊!尤其在电吉他上很明显!欧洲大场牌做的吉他,琴颈很厚,指板也宽,大部分亚洲人在弹这样的琴时都没有欧洲人随意!

显然厂商也注意到了这个问题!所以你细心挑选,肯定能找到指板窄一些的琴!

再说,我真的就见过好多大师的手也不是很理想!很多很多!贝多芬双耳失聪,那你说他适不适合弹钢琴呢?

再说从你的状况来看,你的手型根本没问题.你学的是什么吉他?你知道么,要是学电吉他的话,手必须要摆出一个姿势,叫摇滚手型(不是指手的形状,而是手要摆出的姿势),如果摆出摇滚手型,大部分中国人只能弹到第4弦(都略显勉强),长手指的人也就勉强第5弦吧,可欧洲人就会很轻松的弹到4弦,甚至5弦!那你说,在欧洲人看来,是不是亚洲人都没有弹吉他的天分呢??

总之第6弦90度,是完全正确的!也许跟你坐姿也有关系!找个好老师纠正动作是极其必要的!!!!

楼上的话对,人是活的,琴是死的!你敢不敢给自己一点自信呢!

2.关于民谣吉他的手型

1.2按好,3指6弦3品,4指5弦3品.或用3指护6弦.

亚州人手偏小,不宜完全按照老外的拇指护弦法.这种护弦法只能在很薄很窄的指板上实现.照我说这样按你的手指就不会斜了.其实斜一点也无仿,只要不触到其它弦就没事.吉他和弦一般来说用转位和弦较多,必须弹原位根音时才需要护6弦,否则无须护弦.

补充如下:

老师并不是永远的对,人的生理条件不同,民谣握琴可以说是比较随意的,用拇指护弦并不是必要的,而且也不科学.如果你以后弹7弦,10弦,12弦宽指板吉他时,肯定不可能用拇指护弦.所以还是掌握住科学的方法比较重要,也就是古典吉他的演奏方法.正确的方法事半功倍.并且正确的方法并不影响你熟练以后拇指护弦.呵呵.不信你问问你老师如果用民谣12弦复弦琴那样的宽指板怎么护弦.

3.有关吉他左手按弦的姿势

让我来回答你这个问题。

我曾经用刘传的吉他自学三月通学过吉他,不过同时我有找正规的吉他老师学琴,当时老师的说法是,书上的姿势肯定不会有错,只是每个人有自己的习惯,所以不可能所有的人都是用同一个手型(包括我的老师)。

我弹吉他六年了,经过这么多年的积累,我发现不管你的手型是不是跟书上一样,只要能出声就是好手型,我自己的手型在慢慢的弹奏中也变的跟以前的不一样,现在的手型更适合我。

在你弹奏的时候,你的手指不会一直保持在一个所谓的正确姿势,弹民谣经常会遇到一个情况,就是拇指按第六弦,试问当你用拇指按弦的时候你怎么保持书上的所谓正确姿势?

每个人有自己的习惯,比如卢家宏老师的习惯就是手掌贴着面板,押尾光太郎先生的习惯是小拇指在面板上敲击节奏。要是他们整天想着正确姿势,怎么能形成现在万人追捧的押尾曲风?

所以说,你可以先按照书上的姿势弹,觉得别扭的地方先不要管,弹出声就行,慢慢的你就会找到一个你自己最适合的手型!

希望我的回答能对你有帮助!

加油!!!!

4.弹吉他时手势和指法都是怎么样的

讲述要点如下;

首先 左腿 小腿垂直地面。 小腿的高度 这个。。没有个准线。。。看个人习惯。

右腿弯曲后向右张开。。。琴的左侧不是紧贴身体的 而是向前伸的 右边琴身靠近大腿的腹股沟 。

眼睛看左边 差不多是跟琴头在一个水平线。

另外看左手也不需要转头 只需要眼睛斜视就能看到指板。

放松是每个演奏者都企望具备的能力,如果能轻松自如的上台表现,便再也不必每次下台之后用抱歉的眼神,求取听众的同情了。那么到底「放松」是什么呢?是否只是只能意会,不可言传的感觉?或者只是少数人得天独厚,天生的才赋?还是每个人都可藉由学习获得的能力?

从字义中,我们很可能作这样的联想:大概放松就是松掉肌肉的力量,使整个人变得松软无力吧!但这并不是我们弹吉他所要的放松。或者有的认为藉由某种呼吸的方法,使肌肉的效能达到更高的层次,但这也不是练习放松的正确途径。那么到底弹吉他所指的放松是什么呢?

演奏乐器的「放松」是指正确的选择动作和每个动作都是在有意识之下完成的,所以该用多少力量去按弦、弹弦,便用多少,绝不会浪费一分力气。以左手来说,大部份的人弹吉他用的是虎口和手指的力量,拇指为了对抗指板上其它四指的力量,虎口必须持续不断的用力。如此光靠手指和虎口少数的肌肉要完成整场一个小时的演奏会曲目,结果注定是要痛苦地失败。因此左手正确地按弦时,虎口和左手拇指是完全不用力的(除了封闭按法需要用到一点虎口的力量之外),因为手指只是被动的角色,随时在休息状态中,左手真正按弦的主角是手腕和手臂;藉由调整手腕的弯曲程度及手臂外伸拉回的动作,把手指放在指板上的正确位置,因此各种手型(frame)的正确使用是获得左手放松技巧训练的开端。从基本的纵向手型(longitudinal presentation)、横向手型(transversal presentation),到进阶的各种综合手型(mixed presentation, 介于纵向和横向的手型)是征服指板的重要课题。

移把位的技巧亦是由手腕和手臂将手指带离原来的位置,在瞬间使手指到达新的位置。移把位的方法共有三种,依学习的次序为:替换(substitution)、移位(shift)、跳跃(jumping),也是需要每天集中注意力,去练习如何正确使用自己的手腕手臂。记得刚开始学习改变按弦的方式时,一直很不适应且不得要领,一次和Carlevero大师上课时,他看我努力了半天,表情十分苦恼,便跟我开开玩笑:「我是你的老师,而你是你的手腕、手臂的老师,想想办法教他们变聪明吧!」

目前常看到年轻的一辈,标榜着用140的速度在练音阶,这是个相当令人担心的事。音阶的真正练习价值不是速度,而是在熟悉指板上不同区间、不同弦,该如何正确地呈现手型及移把位之动作。唯有从慢速度开始练习,让每个动作,每个声音都在头脑专注下,正确地完成,才能逐渐让左手在指板上自由运动;而速度的获得,不必刻意的追求,有一天它自然会像熟透的苹果般落下,所以「正确」才是练习放松的目的,速度只是练习下的附产品而已。

Carlevaro大师曾说过这样的话:「左手只是个trabajador(工人),而右手是个artista(艺术家)!」根据个人的经验,以正确的方法和目标专注练习的话,大约只要半年到一年的时间,应该可以完成左手的放松技巧。而右手随着音乐性的成长,却要终其一生不断地去探索它的可能性。基本上右手的技巧只有两种:基本的勾弦法(free touch),和加入固定法(fijacíon)之后各种千变万化的触弦法。而学习右手的技巧,必须要有一付好耳朵,否则这些细微的变化,很难用文字去解释。所谓的fijacíon是根据音乐不同表情的需要,而加入不同的肌肉和关节,使之结合为一个整体的弹奏群组;例如,须要弹奏fff强音的和弦齐奏时,只靠手指的力量去勾弦,是无法让吉他达到力度的要求,此时如果将ami三指合并成一个群组,运用手臂和手腕的力量带动整个群组来弹,便可以很轻松地作出强音的要求。再者,当主弦律在低音部,如大提琴般歌唱,而上声部同时有和声伴奏的情况下;此时音乐上力度的层次应以低音为主,而上声部伴奏居于次要的地位。右手为了区分出不同的声部,可以转动手腕趋向自己,使伸直的大拇指得到最佳的触弦位置,而让其它手指的触弦深度变得较浅,如此改变手腕角度即可很轻松而且清楚地区分出不同声部,也是右手常使用的技巧之一。

希望对你有所帮助!

祝;

早日学会弹吉他。

5.吉他左手握法

初学虎口肯定不能顶住琴颈,这样会引起手指紧张,手腕紧张。

拇指只是起支点的作用,本来就不用力的。 你也知道人家是大师,人家手指灵巧的爬来爬去是通过多少年的锻炼出来的,大师也并不是一开始就很手指灵巧的爬来爬去。

你也是坚持长时间练习,你也可以做到手指灵巧的爬来爬去。 左手握琴注意的方面,这里有个很权威的概念:卡雷巴诺 左手放松概念,先看一下,不理解可以问我 一.自然手型 开始即是技巧的完成。

如果在学习吉他的第一堂课开始,不知道什么是自己天生已经具备的自然手型(即放松手型),和正确地使用它们,那么之后左手所有的练习都将是一连串的挣扎及离开放松愈来愈远。甚至被使用过久的非自然手型所定型,而无法找回自己原来天生已有的自然样子,去发展它在吉他技巧上无限的可能性;那么左手将受限于指板,无法让左手从指板上解放出来,在指板上自由运动。

二.自然手型的原型 何谓自然手型?当我们左手自然下垂时,完全不用力状态的样子,就是我们弹吉他左手练习的起点,一旦你能清楚的认出它来,把它放松的状态保持住,“放”此自然手型在指板上,即是左手正确的练习途径。“放”自然手型在指板上是非常重要的观念。

弹吉他左手的普遍错误施力方法是用虎口的力量去“握”指板,因此造成的结果是: 琴颈后拇指必须对抗指板上的四个手指,而手指主动按弦(错误方式)的力量都来自于虎口,以平均一条弦7公斤的张力,六条弦全部约42公斤的张力,让仅仅不到一个鸡蛋大的虎口来承受,根本无法负荷一场一小时的演奏会曲目,所以不知道“放”, 而是用“握”的方式,结果是手指、虎口酸痛,拇指弯曲,甚至更严重会伤害到虎口、拇指和其它四指的肌肉。一个人懂不懂左手正确的用法,看他的左手拇指是否弯曲,就可以立刻判断出来。

如果左手拇指是弯曲的,那么他的拇指一定是用力的顶住琴颈,相对的指板上其它四个手指也必须加上更多的力量去平衡,此手指力量互相角力的恶性循环结果,对左手的放松和技巧发展完全是背道而驰。如果你真的看出手指主动夹指板的错误施力方法是条死胡同,是否可能还存在另一种可以让手指一直完全处于被动的休息状态,把拇指和虎口的力量完全卸掉的按弦方法? 三、放松手型的运用 首先要注意到,当我们弹钢琴时,我们很自然的可以把十个处于放松状态下的手指 “放”在琴键上,完全不会用到虎口、拇指夹的力量。

那么我们把吉他像夏威夷吉他一样平放时,吉他的指板朝上,有如钢琴的琴键一般,此时是不是可以把左手的五指轻轻的放在指板上(保持自然的放松的手型),就像弹钢琴一般。你会直接察觉到,用“放”手指的方法按弦时,拇指和其它四指互相抗争,一齐夹指板的情况跟本不存在。

虎口和拇指完全处在休息状态,而放在指板上的五个手指亦是。这是让左手从指板束缚中解脱出来的第一步。

接着,把吉他放在左大脚上的标准演奏姿势时,指板立起来垂直于地面,一样的将保持放松的四个手指“放”在立起的指板上,虽然拇指在琴颈后,但是它并没有加任何力量在琴颈上,因此左手被放在指板上时,琴颈会靠向身体,琴身会翘起而远离身体,这时吉他的平衡是要靠右手臂的重量放在侧板上面,使吉他稳固平衡,左手的手指便可以保持放松的手型放到吉他指板上。 四.手型与吉他指板的关系 手型与吉他指板的关系,可以用小时候大家都玩过的拼图游戏来说明。

吉他的指板就像是拼图的底板,而我们左手的自然手型就是拼块,在指板上基本上有三种拼法: I.把放松手型拼到同一条弦上时,此时1指4指的指尖连结线平行于弦,称为直向手型。 II.把放松手型拼到不同弦上时,此时1指4指的指尖连结线垂直于弦,称为横向手型。

III.把放松手型拼到不同弦上时,此时1指4指的指尖连结线斜交于弦,称为综合手型(介于直向和横向手型之间)。 五.手腕手臂的空间定位感 特别注意拼图时的正确方法,琴格有大有小,只要调整手腕弯曲的角度,手指会自然的张开和收缩,而不管是张开或收缩,手指都处在放松的休息状态中。

真正把手指放在指板上的主角是手腕和手臂,手指从头到尾都是在自然放松的休息被动状态,而虎口和拇指没有用力。只要用手腕和手臂将自然手型,(直向、横向或综合)带到要按弦的位置上空,剩下的工作就是左手手指很小的按弦动作(手指唯一主动的动作: 向下按弦,而没有向上抬起的动作,因把向下按弦的力量放掉,按弦的手指便自动地回到原来的预备放松手型)。

事先预备好各种放松手型,就是整个左手放松的秘密,整个左手技巧的发展也只是在找出自己本有的各种放松手型,及将放松手型拼到指板上的预备位置而已,而控制这些各种手型就预备位置的主角是手腕和手臂,训练手腕、手臂以自然手型推或拉手指们到预备位置的定位感是迈向大师之路左手技巧发展的终极目标。一个训练完美的手腕、手臂会具有一种超乎理性所能理解的直觉,精准且完全放松的将手指带到要预备按弦位置的上空,完全不可能会出错,因为它一感觉到快要失去放松(手指脱离被动休息的状态时),或任何一个手指未被带到正确位置上空时,手腕手臂会自动。

弹吉他的六种手型

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