日本江户时期的艺伎需要掌握哪些才艺？

　　日本江户时期的艺伎需要掌握哪些才艺？

　　演艺是艺妓们的看家本领，在成为正式艺伎之前，学艺是最重要的。在日本人眼中，传统演艺极具高雅气质，这比现代艺术要令人神往得多。比如在京都的袛园，就有专门教授艺伎传统乐器和歌舞的专门学校。

　　在艺伎培训学校里，少女们可以学到三味线、击鼓、茶道、花道、舞蹈、谣曲、书道等诸多传统技艺。

　　一、乐器：

　　三味线和乐鼓是艺妓们常用的伴奏乐器。乐鼓就是中国古时的“都云鼓”，三味线则是弹拨乐器，因上有弦三根而得名，源自中国三弦。三味线和筝、笛、鼓一道，是日本传统音乐组成部分。三味线和乐鼓都是单纯音色的乐器，越是音色单纯，演奏难度就越大，这需要演奏者具有精湛的技艺，并对乐曲有独到见解，这样才能将乐曲精髓展现出来。

　　二、舞蹈：

　　艺伎还要重点掌握的本领，就是表演舞蹈。以表演舞蹈为主的多是年轻艺伎，被称为“舞伎”。她们要身着华丽和服，依着鼓声弦乐，用绢伞、纸扇做道具，翩翩起舞。表演者靠手部的细微动作表达情感，而脸上毫无表情，如同戴面具一般。舞蹈多表现伤春、孤独、怀念等内容，追求传统意义上的意境美。

　　三、歌曲：

　　艺伎还要掌握歌曲，分为长歌和端歌，都是传统的日式歌谣。其中融合了民间民谣、佛教音乐、中国古代音乐等诸多元素，应用于人偶剧、歌舞伎等传统戏曲中。在演唱时，歌曲多用颤音，真假声交替使用，具有鲜明的民族特色。

　　四、茶道：

　　艺妓们还有一个重要本领就是茶道，它表现出日本国人的生活规范，还成为心灵的寄托。沏茶饮茶的过程，可以感受到宁寂娴雅的氛围，形成高贵的礼仪风度。品茶过程中，客人不单是品味茶香，更注重气氛的庄重、动作的优雅和茶具的古朴。茶道表演是款待客人的重要手段之一，艺伎依托于茶屋，茶道也自然成为艺伎必备技艺之一。

　　五、花道：

　　同三味线、茶道一样，花道也是艺妓们必须掌握的表演项目，还是培养气质所必修的功课。花道就是将剪裁得当的树枝、花草按照艺术构想插入花瓶等器皿中的方法与技巧。在技术方面，艺妓们要掌握花样繁多的花朵剪切、弯曲等造型方法，而且要考虑不同花的不同特性。学习花道，必须掌握花的不同艺术之美，如花的不同颜色、明暗、轻重、冷暖、清浊、大小，甚至枝叶茎都展示出各不相同的特性。

　　作者：“小方说历史”团队作者

　　参考书目：《艺伎》顾申/著

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　　艺伎是一种为日本从事表演艺术的女艺人，是为客人服侍餐饮的服务，艺伎是以舞蹈、传统乐曲和传统乐器等表演助兴的职业。

　　艺伎一般是从10岁开始学艺，她们学习很多，也很辛苦，她们所要学的是传统文化、礼仪、语言、装饰、诗词歌赋、斟酒都要一律精通，一举一动都要严格，不能出错，学到16岁才能正式成为艺伎。

　　艺伎的身份比较特殊，能跟艺伎交往的都是有钱有势的上流社会，如果请艺伎陪在身边帮斟酒上菜就必须付1千美元。

　　艺伎在二战之前很繁荣，二战之后艺伎不那么盛行了，有于发展旅游业，现在的日本不太需要艺伎了。

　　日本江户时期的艺伎是卖身，现在的艺伎只给客人斟茶泡酒，只卖艺不卖身。做艺伎这行业是有规定的，谁要结婚就退出改行，另谋出路；继续做艺伎就暂且不结婚，必须保持纯洁性形象。

　　据说江户时期的艺伎分为几种，需要有不同的技艺，服务的对象也是不同的，但是歌舞是必备的技能。

　　“白拍子”，与现代艺伎相似，需要歌舞、茶道、花道精通，主要服务于贵族阶层。

　　“傀儡子”，流浪于各地，需要熟悉舞木偶、玩把戏的技艺，主要服务于平民百姓。

　　除了此以外，还有“桂女”、“汤女”、“长者”和停船场的“游女”等不同形式的艺伎。

　　“桂女”主要为军人服务。

　　“汤女”则主要在温泉场活动。

　　“长者”是在驿路范围内以来往过客为服务对象。

　　“游女”是服务于乘船客人的。

　　演艺是艺妓们的看家本领，在成为正式艺伎之前，学艺是最重要的。在日本人眼中，传统演艺极具高雅气质

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